年度黑马《误杀》票房节节攀升，参投公司光线传媒、幸福蓝海、欢瑞世纪也先后发布了相关营收公告。

但大家发现，原来一部票房过10亿的电影，能给参投公司带来的营收十分有限。

根据三家公司，前期公告计算，扣除成本后，即使票房过10亿，投资份额较低的公司，源于此片的纯收益，可能也只有几百万。

参投电影真的赚钱吗？

2019年10月，《攀登者》出品方之一北京文化发布票房公告，公告内容称，因《攀登者》累计票房达8.23亿，公司源于该片获得约70~100万元的收益。

本是一个利好的消息，没想到却引起评论区投资者们的一片群嘲。有网友笑称，“这收入还不够别家网站发个软文的钱”。而在公告前一日，北京文化的股票就已经跌停，一天内市值蒸发了六个亿。

几乎是同样的时间点，文投控股也因发布《我和我的祖国》票房公告而引发舆论一片哗然。公告内容称，《我和我的祖国》票房达20亿时，文投控股的收益约在185万~205万之间。

上海电影集团也曾因《流浪地球》20亿票房时，收益仅有120万~160万，而被网友嘲笑。

票房几十亿，就赚几百万？！

这样的数字对比，确实会让不了解影视行业的人大跌眼镜。

而正在热映的《误杀》，即使10亿+，给光线、幸福蓝海、欢瑞世纪带来的收益也十分有限。

12月30日，光线传媒发布关于电影《误杀》的票房公告。公告内容显示：《误杀》累计票房收入（含服务费）7.76亿时，光线传媒源于该片的营业收入（票房收入）区间为3000万至3500万。同一天发布了《误杀》票房公告的欢瑞世纪，在同样票房成绩下，源于该片的营业收入区间为1164万至1358万。

2020年1月2日，幸福蓝海也发布了关于《误杀》的票房公告。该片累计票房收入超过人民币8.7亿，公司源于该片的分账收入区间约为2300万至2700万。

票房达到10亿时，归属于片方的分账票房约为3.6亿。而根据以上三条前期公告计算，10亿票房中，光线传媒、欢瑞世纪、幸福蓝海源于此片的最高营收，也仅有4150万、1750万、3103万。

假设，乐观地以《误杀》制作宣发成本1.5亿估算，扣除成本后，光线传媒、幸福蓝海有可能收益过千万。而欢瑞世纪，可能仅获得几百万收益。

参投电影，并没有我们想象中的赚钱。起码，纯靠电影票房收益敛财的想法并不现实。

当然，参投电影却能使得一些上市公司在资本市场获益。

主投电影公司才是赢家？

当一部电影成为爆款时，最大获益者一般皆为投资份额多的主控出品方。

《我和我的祖国》票房20亿时，文投控股仅收益200万左右。《流浪地球》20亿票房时，北京文化源于该片的收益则在7300万~8300万之间，中影集团收益更是高达9500~1.05亿。

“别人家的20亿”和“自己家的20亿”天壤之别。

北京文化从《战狼2》《我不是药神》《无名之辈》等电影中也受益颇多。

《我不是药神》票房13亿时，北京文化源于该片票房的收益就已经高达6500万~7500万。小成本制作《无名之辈》，更是在票房6.66亿时，就已经为其带来6000万~7000万的收益。

而《我不是药神》《无名之辈》的最终累计票房分别为31亿、7.94亿。

2017年，华谊兄弟在《前任3》17亿票房时，源于该片的营业收入约为4.5~5亿元。

从单部爆款电影的收益看，确实是，主投公司吃肉，参投公司只能喝汤。

但并不是所有公司都能成为北京文化。中影、华谊兄弟也不是总能遇上《流浪地球》《前任3》这样的爆款。

实际上，联合出品和主投公司各有各的难。联合出品公司的特点是赚的少，主投公司的特点是亏的多。

在目前的国内电影市场上，主投公司的生存策略基本是，一年不开单，开单吃一年。《误杀》的主投方恒业影业，年年出爆款的北京文化都是典型代表。（“十一投，九中”，北京文化的飞速发展有点虚）

营收的不固定，使得对于现金流有着高要求的影视公司，往往没有充足的现金流。这点从各大影视公司频繁地借贷、质押、募集公告就可以看出。

无论是参投电影，还是主投电影，都没有我们想象中赚钱。一些影视公司的毛利率之低，更是难以匹配其在普通大众心中高速发展的行业形象。

做电影，钱难赚

根据2018年中影财报，报告期内，中影集团主导或参与出品并投放市场各类影片共 15 部,累计实现票房 81.33 亿元，但其毛利率却仅有21.72%。

根据2019年，格力空调年报数据，2018年格力空调毛利率为34.11%。2017年其毛利率更高，超36%。

飞速增长期的电影行业的头部公司，其毛利率不及传统实业制造公司。这就是电影行业的现状。

2018年，北京文化影视及经纪业务营收占比为92.94%，但其毛利率却仅有48.02%。而在分产品说明表格中，我们可以清楚地看到，影视及经纪业务中，电影产品毛利率42.28%，电视剧网剧48.04%，艺人经纪毛利率最高为81.96%。

电影就是拖低北京文化影视及经纪业务毛利率的那条后腿。

2019年上半年，北京文化电影产品毛利率更是惊现46%的负值，亏损严重。影视及经纪业务主要靠电视剧、艺人经纪业务营收支撑。

同样的情况也出现在另一个体量更大的上市公司万达影视上。

2018年，万达影视观影营业收入为90亿，占总营收的64%，但由于营业成本高达81亿，观影业务的毛利率仅有10%。广告及商品、餐饮销售的毛利率则分别接近60%、70%。

2019年，上半年观影业务的毛利率下降到了6%，广告及商品、餐饮的毛利率则稳定在60%以上。

营收不稳定，毛利率低，使得大部分电影制作公司，必须开拓电影投资、制作外的业务。很多电影制作公司布局院线、不断完善产业链，除去票房分账低，增加固定资产，效益最大化外，也有稳定营收的考虑。

北京文化便是如此。

尽管北京文化多次依靠爆款电影在资本市场获益，获得巨大社会关注，但实际营收占比中，电影、电视剧、艺人经纪业务几乎平分秋色。

从北京文化、中影、万达影视三家公司的财报数据，我们也可以看出，一个公司对于电影业务越倚重，其毛利率越低。

结语：

拍电影，真的没有想象中赚钱。

电影人，真的挺难。特别是2019年，更是难上加难。

有的行业，一个公司一年轻轻松松几百亿，而电影人辛辛苦苦一年，全行业也只有642亿。

互联网可以靠高薪养人，而电影公司的招聘热词是“热爱”。马上春节了，如果你身边有拍电影的朋友，请对他（她）好一点。

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